"Диверсия"

[olegmanson]

Филофилия
Болезнь, передающаяся звуковым путём

---

Существует огромное кол-во людей (шире скажу: большинство
таких), которые не ведают, что творят, выбрасывая на съедение
мусоровозам древний винил с антресолей и старые аудиокассеты из
коробки в подполе. Они даже не смотрят, что там, - брезгливо
избавляются от предметов, облыжно припечатанных хламом. Им не до
этого. Они думают о том, сколько прекрасного освободилось теперь
места, куда отныне можно напихать банок с вяленой брюквой и
крынок с брюквенной вялкой. Чтоб было чего зимой жрать, долгой
зимой, вьюжной. И это логично: когда вьюжной зимой неча жрать,
тут уж не до гибкой пластинки на 45 оборотов с парой трэков The
Ventures. Помятой притом.
Про таких персонажей Летов двадцать лет назад написал: <У вас
жизни, как промасленная бумага / У вас мечты, как выстиранные
пододеяльники / У вас мир как противогаз>. Понятно, что имея
ввиду. Но осуждать эту публику как минимум странно. Особенно,
когда жрать нечего. Зимою. Вьюжной. То, что они делают -
нормально, и из МС-60 с песенкой крокодила Гены, исполненной по
особо синему поводу старухой Изергиль, щец не сваришь.
В противовес ценителям кормовой брюквы - иная категория граждан.
(Немного болезных, чего уж там). Которые лопатят Интернет-
аукционы, часами роются в развалах уценёнок и как дитя радуются,
обнаружив там, или сям, что-то шибко забористое. <Чабаны-бушмены
поют Шопена>, 1956 г., <Союзмультфильм рекордз>. Один из 12
сохранившихся экз., не покусанный бараниной. :И слово
<филофония> для обозначения всего этого - оно слишком мягкое.
Более тут подойдёт <филофилия>.

---


Sakura and The Quests
Puppets On A String / Sakura Goes Boom Boom

Сакура Тенг - сингапурская мега-поп-звезда 60-х, The Quests -
кучка тощих типов в узких пиджаках и при селёдочных галстуках -
оттуда же. Последние, пожалуй, одна из самых правофланговых
рокенрольных групп в Сингапуре тех лет: судя по концертным
фотографиям, размещённым на сайтах, посвященной всякой
беспримерной дичи, когда китайчонки отжигали - зал лежал и
валялся. Исключительно от экстатичности немалой.
Сакура - чудо, радость и счастье, ликование, так далее. Это -
две виниловые пластинки. <Марионетки на нитках> -
четырехтрэковая EP, <Бум-бум: Сакура идёт> - празднество на
шесть песенок. И там, и там - перепевки западных шлягерков: My
Bonny, I Love Cowboy, Stupid Cupid, сама Puppet On A String -
прямиком с Евровидения, не говоря уж о том, что тут и только тут
мы слышим самую невообразимую, но притом, с большой любовью
сделанную кавер-версию <битловской> <Мишель>.
Если кого-то ни разу в жизни еще не душили слёзы - вот повод.

---


Crash Worship ADRV
What`s So Ever

<Поклоняющиеся разрушению> - это такие современные шаманы из Сан-
Диего. Люди совершенно отмороженные и явно неадекватные. Главная
их ценность - концерты. Модификации <оргия> и <все впадают в
истерию> (желающие могут посмотреть, как это всё, на <ютьюбе>).
Так что долгое время вся фиксация шла лишь с живых выступлений и
только на кассеты и винил. Выходили которые, разумеется,
тиражами в мизер. Потому как вещь специальная, вещь в себе, да и
вообще.
What`s Sо Ever - как раз одна из первых их записей (точнее -
третья), 1989 год. 12-дюймовый лимитированный - коню ясно -
винил. Довольно редкий. Не из тех, без которых твоя коллекция
архаики будет сиротой, но всё равно такие вещи лучше иметь. Во
всяком случае, хуже уж точно не станет.
Трэки - трансовая, могучая барабанная мощь, часто - не в
лад/невпопад. Жуткий, придушенный вокал, что-то нехорошее шипит,
бас жилы тянет, подвывания и причитания - полное ощущение
неконтролируемой вечеринки в демократичной психушке для самых
буйных. Ну а когда они все хором вдруг затянут... боже ж мой...
Симпатичненько так.

---


Debi Neal

Десятидюймовый так называемый пикчер диск: картинка напечатана
прямо на пластинке. Промо тиражом в 250 вручную пронумерованных
копий. Кислый привет из начала 80-х: скучная блондинка с тонкими
губами и тельцем фанатки аэробных программ Джейн Фонды. Сирая,
бездарная, тоскливая, как осень по утрам, музыка - радиоформат
тех лет. Бесхребетина пугающая. Жвачка. Ничего удивительного,
что про гражданку Нил никто никогда ничего не слышал, и только
благодаря глубинному погружению в пучины Интернета автору
удалось выяснить, что эта моль записывала бэки к некоторым
сольным альбомам Эрика Бёрдона из Animals. И я решительно не
знаю, чем заслужила.
Видать, кому-то дала удачно.

---


Karel Gott / Petr Janda / Yvonna Prenosilova

Чехословацкие сорокопятки от <Супрафона>. В соцвремена они сюда
частенько попадали, но не в свободную продажу магазина <Мелодия>
на Красрабе - привозили их наши люди из турпоездок. Ставили на
радиолы, иглу опускали ... вот оно: влияние гнусного Запада где!
От Готта - два фокстрота. Jezebel - одна из его самых хитовых
вещей. И я, конечно, понимаю, что чешский соловей, мол, золотой
голос (мол) и всё такое, но когда дядя Карел блажит
<Джезабееел>, хочется срочно убежать и спрятаться в какое-нибудь
прохладное и безопасное место. Холодильник <Зил>, скажем.
Правда, на второй стороне уважаемый реабилитируется и выдаёт
Love Is A Many Splendored Thing - стандарт Фрэнка нашего Синатры
(хотя Барри Манилоу - это между нами - её тоже роскошно пел).
Народ лезет из <Зила> наружу и благожелательно раскладывает уши
по стенам.
Ну а что до второго сингла (или, как это принято говорить у
людей образованных: одиночной пластинки), там и вовсе я вас
умоляю. Первая сторона - Петр Янда, матёрый чешский
рокернрольщик, что жив и поныне, прекрасно себя чувствует,
играет и выглядит, кстати сказать, как положено: ухоженный
чувааак с хайрами и серьгами. Уважаю. Янда записал на пластинку
скорострельное (меньше двух минут), удалое кантри (или что-то
типа) Orange Blossom Special - вещь, как принято говорить, с
судьбой и длиннющей Историей. <Оранжевый рассвет> - поезд,
начиная с середины 20-х возивший сытых ньюйоркцев на флоридские
курорты. В 38-м Эрвин Роус и Роберт <Чабби> Расселл сваяли
штучку-безделицу <Оранжевый рассвет>, ныне признанную за лучшую
скрипичную мелодию прошлого века. Правда, лишь после того, как в
42-м её записал Билл Монро, а в 65-м - и сам Джонни Кэш. Она
открывает его одноименный верстовой альбом, тот самый, на
конверте которого он сидит с папироской на крыше вагона, ногу
свесимши.
Про Ивонну Преносилову мы тоже единогласно скажем, что она
большой молодец. И выдаёт Thats All You Gotta Go, чумовой
рокенрольчик из небогатого, но предостойнейшего репертуара
Брэнды Ли. Хочу обратить внимание, что это даже и не кавер
никакой, а практически стопроцентная передираловка один в один.
Что, впрочем, не есть плохо. Наоборот, скорее. ...Сейчас женщина
Преносилова стала большой, бесформенной и уже не верещит так
забавно, но зато выступает в одном концерте с Джерри Ли Льюисом.
Ну и с Петром Яндай - куда ж без него?

---


The Glamour Pussies
Pretty Little Queen

<Гламурные киски> (<киски> - в значении <женский половой орган>,
то есть, грамотнее употребить слово на букву пэ) - четвёрка
молодых, но вызывающе жирных морковок из Сан-Франциско. По
поводу избытков сала на тушках ничуть не заморачивающихся:
сценические костюмы - шортики-шмортики, размахайки, колготки в
сетку и бантики на босу ногу. Трэш невозможный. Полный беспредел
как внешний, так и в плане музыкальном - припадочный, грязный и
немытый гаражный рок-н-ролл с верещанием и мышиным писком. Не
музыка, а <энерджайзер> - одна-полутораминутные песенки, прущие
как северокорейский народ к торжеству коммунизма. В смысле, что
удержать можно только точечным бомбометанием. Да и то не факт.
Жгут.

[olegmanson]

Группа зачистки
---

Sutcliffe Jugend
When Pornography Is No Longer Enough

В течение пяти лет британский маньяк, известный как Yorkshire
Ripper - Йоркширский Потрошитель (а по паспорту - Peter
Sutcliffe / Питер Сатклифф) выходил на зачистки и убивал.
Используя отвёртку, нож и молоток. Как правило - в ночь с
пятницы на субботу. В итоге его жертвами пали 13 женщин в
возрасте от 16 до 47 лет. Хотя полиция подозревает Сатклиффа ещё
как минимум в двадцати убиениях гражданок на севере Англии, во
Франции и Швеции. Куда названный периодически отъезжал
погастролировать и разнообразить меню.
Замечу: как и легендарного, так и не найденного Джека-
потрошителя, его йоркширского коллегу отличает одно: все жертвы
- проститутки. Вернее, были ими. Пока ещё могли шевелиться,
цинично курить папироски и подпирать замызганные телеграфные
столбы.

Питер родился и рос в бедной рабочей семье. Позже женился на
параноидальной шизофреничке. Трудился гробокопом на местном
кладбище, и потом признавался на допросах, что как-то во время
рытья из одной могилы услышал, натурально, послание Господа,
призвавшего его, как истинного Христианина, идти уже и
расправляться со шлюхами, при этом не заморачиваясь по поводу
выбора способов кары и моральных угрызений. И Сатклифф, как
примерный прихожанин, в ближайшею же пятницу пошёл и уважил
Господа.

Что позже предпринимал ещё - как сказано было выше - раз под
сорок.

...2 января 1981 года Питер Сатклифф был арестован. Сидел он в
своей машине с очередной проституткой. Под рукой имея всё
необходимое для небольшой приватной аутопсии.

---

...Сим я объясняю, откуда растут ноги названия Sutcliffe Jugend -
страшненького, ужасненького, злобненького, культовенького и не
сильно известного за пределами сурового сообщества ценителей
людоедской электронной музыки.


--- ВРЕЗКА ---

- Почему вы считаете, что Питер Сатклифф настолько важен?
- Этот парень помогал держать бл*** подальше от наших улиц. Это
деятельность - хороший пример для нас всех!

Из интервью Томкинса журналу Descent

--- КОНЧАЕТСЯ ТУТ ---


Sutcliffe Jugend - проект Кевина Томкинса, некогда участника
другого межконтинентального отморозка Whitehouse - одной из
самых чудовищных, переверсивных, больных и социопатных групп на
Земле. И это, кстати, еще с его приспешествованием в 81-м был
записан один из знаковых альбомов <Уайтхаус> Dedicated To Peter
Kurten, посвященный, соответственно, Питеру Кёртену - тоже
серийному убийце.
Согласитесь: похвальная последовательность.


--- ВРЕЗКА ---

- Как бы вы описали свою музыку одним словом?
- Ультра-насилие!
- Что, по вашему мнению, по-настоящему красиво?
- Жертвы!

Из интервью Томкинса журналу Birth / Death

--- КОНЧАЕТСЯ ТУТ ---


<Музыка> Sutcliffe Jugend - это то, что принято обозначать
лаконичной биркой <нормальные люди такое не слушают>. Но зато
сколько увечного удовольствия раритетные плёнки SJ припасли для
настоящих болезных маргиналов с мозгами набекрень! SJ - хриплый
рёв, интенсивный вой, сипящие перефузы, мозгоковыряющий писк на
грани ультразвука и вообще явственное желание вызывать у
потребителя чувство скотской ненависти - очевидно. Нет,
разумеется, ничуть не меньшую скотскую ненависть у народных масс
может вызвать и полчаса на <Русском радио>, но там, дружок,
ненависть совсем иного рода. Там она - ленивая и усталая, а
здесь она - деятельная и клокочущая.
Томкинс - упрям, как чугунная чушка и гнёт своё с неизменностью
атфальтоукладчика. Корни его вдохновенности - в книжицах де
Сада, припадках Гиммлера и высказываниях Яна Броди. Ближайший
соратник - аутентичный маниак Питер Сотос (писавший тексты к
следующему проекту Томкинса - группе Bodychoke), а любимое чтиво
- самое мизантропичное издание на планете Answer Me! Джима
Гоуда.

...Одно меня уже не первый год интригует: как со всем этим багажом
мистер Томкинс сам ещё не бегает по англицким лесочкам с
бензопилой наперевес? Хотя, с другой стороны, может и бегает.
Мы же ничего не знаем о его личной жизни.

[Ihgd]

Трейси Пью, басист BIRTHDAY PARTY, был однажды (году в 1983-ем) арестован за вождение в пьяном виде. Он назвался Питером Джеймсом Сатклиффом (так звали одного из близких друзей Ника Кейва), и менты заподозрили что-то неладное. В итоге Пью оказался на первых полосах газет с заголовками типа "Я - потрошитель, заявил пьяный панк". Его осудили на 8 месяцев по нескольким случаям вождения в пьяном виде, а также за кражу швейной машины и одежды из театра и риса с сосисками из супермаркета.
_________________
It's my life to wreck my own way.

[olegmanson]

ШОК И ТРЕПЕТ
3 пластинки, которые не стоит дарить cвoей бабушке

---

GENOCIDE LOLITA
Fuck Equality

Даже сильно отстающему в умственном развитии еноту вполне ясно,
что от проекта с таким названием неразумно ожидать песенок про
33 коровы и траву у дома. Даже при условии, что это не просто
трава, а трава особенная. Genocide Lolita - озверелая силовая
электроника из Англии. Анти-музыка классического
человеконенавистнического замеса: зафуженный, посылающий всех
нас известно куда вокал орёт из-под перекатывающихся
нагромождений звуковых воронок и шестерёнок; сходят ледники и
скачут голодные крокодилы; рушатся торговые центры и плотоядные
асфальтоукладчики наматывают на передний свой каток оглоушенных
дорожных рабочих; маньячный дети лобзиком потрошат в сортире
подозреваемого в педофильстве учителя физкультуры, а аборигены
опять откопали и съели Кука.
Конец света не просто близок, а уже занёс палец над твоим
дверным звонком.
Чудесный саундтрэк к десятидневному запору.
(...а про идеологические выкладки этого живчика лучше вообще не
заикаться)

---

ACID MOTHERS TEMPLE & THE MELTING PARAISO U.F.O.
Electric Heavyland

Шизоидный японский психоделический авангард. Группа гитариста
Кавабата Микото. Тьма альбомов и регулярное запудривание мозгов
общественности сменами названия. Притом, что от перемены мест
слагаемых сумма не меняется вообще - записи <Храма> что десять
лет назад, что сейчас слушать в высшей степени затруднительно.
Это если не брать в расчёт профессиональных мазохистов, глухих
от рождения и тех чванливых персонажей, которые любят
демонстрировать свою способность разглядеть прекрасное там, где
только саксаул, колючки и издевательства. Я к тому, что чем шире
знакомишься с музыкой Temple, тем глубже понимаешь: вся эта
диковатая свистопляска происходит исключительно для личного
увеселения Микото-сан, в то время как остальные (включая и
участников группы) несколько лишние на этот нескончаемом
бенефисе. Хотя отмечу, справедливости для: есть у альбомов AMT и
сугубо прикладное назначение: любой из них можно смело заводить
опостылевшим вам гостьям - тут уже всё станет понятным и без
слов.

---

BRANDKOMMANDO
MC Fuck

Тоже тот ещё кружавчик: power electronics из свободной Румынии.
Причём - заметьте - никакой цыганщины и ансамбля O-Zone:
свободные румыны удавили крючконосого Чаушеску (и супругу его,
между нами сказать, тоже удавили) и с того шибко резвятся
теперь. Но шибче всего резвится Brandkommando - из мужичонки так
и сыпется упырической масти веселие. Более как час
фундаментальной повалки на публику тупых тяжелых предметов и
попыток вышибить мозг путём пинка в ухо. Пучок продолжительных
сдавленных припадков немотивированного звукового насилия и
мотивированной ненависти к своей аудитории.
Выживут не все.
На лицевой стороне конверта - дедушка Пол Пот, он же - Салор Сар
(и этот, к слову, тоже уж почти десять лет как усоп) -
блистательный лидер Камбоджи, мудрый вождь Красных Кхмеров,
знатный партизан и чуть ли не людоед.

Я тебя замучаю,
Как Пол Пот Кампучию.

Милейшая пластинка.
Жаль - тираж небольшой: некоторым фэнам старины Сара может не
хватить.

[olegmanson]

Lille Roger
Undead

В одном из обзоров, радостно насупясь на пластинку Bomb
The DayNursery, я, помнится, заикался и про другой, более
поздний проект Роджера Карманнка, когда он записывался под
именем Лайлл Роджер. И это именно с трёхтрэкового EP Undead
ровно двадцать лет назад начался лэйбл Cold Meat Industry... Так
вот, собственно, и он - этот <Немёртвый>. Не сказать, что совсем
уж Бешенный Раритет, но, тем не менее. Всё-таки - лимитированный
тираж в три сотни копий. Это вам не Кола Бельды на <Мелодии>.
Приятно тяжелящий руку скрипучий винил. Тёртая обложка. Внутри
конверта - трогательно отпечатанный на машинке листик за
подписью самого Карманика, где он говорит <привет> и
доверительно рассказывет, в чём тут, собственно, дело.
Забавно видеть, из какого забубенного самопала рождалась
наиболее уважаемая сейчас профильная этикетка.
На диске - катакомбно-мясистая гуделка, прото-death industrial,
вся та болотная трясина, которую оттуда и поныне дядя Роджер
практикует в своей теперешней Brighter Death Now - главной дэз
индустриальной страшилке планеты.
Ничего фееричного мы здесь, конечно, не слышим (да и трещит
заезженный артефакт уж больно люто), но всегда приятно припасть
с осведомлённым видом к корням.

[uzername]

Это ты для какого-то журнала пишешь?

[olegmanson]

угу. что-то для giag, что-то для today newspaper

[olegmanson]

Gosha Solnzev / Yuri Elik
Voices Of Dead

Элик – вне всяких сомнений талантливый фотограф и видеохудожник, чьи работы сопровождают/дополняют выступления ряда индустриальных и экспериментальных коллективов и соответствующей направленности фестивали. Гоша «Ван Гог» (1g0g) Солнцев ещё менее нуждается в аннотациях и в первую очередь известен как лидер уважаемых «Шумов России». А данный проект объединил этих более чем неординарных людей на почве конъюнктурного интереса к т.н. Феномену Электронных Голосов. Про который – заметим справедливости ради – до фильма Джеффри Сакса White Noise у нас в стране знали, разве что, самые единичные и угрюмые латентные некрофилы, всё пытающиеся заглянуть по ту сторону, персонажи, практикующие ментальную чернуху всех мастей и прочий оккультный, шарлатанский сброд, размещающий свои дурные объявления на предпоследней полосе газеты «Тайная власть». На Западе ФЭГ повезло куда как шибче: случайно «открытый» шведским кинодокументалистом Фридрихом Юргенсоном более полувека назад (он, Юргенсон, утверждал, что как-то нечаянно записал на плёнку скорбные лопотания своих, Юргенсоновых, покойных родственников), «феномен» немедля встретил благодарную, благодатную аудиторию и массу болельщиков. Включая латвийского психолога Константина Раудива (отсюда и еще одно, сменное название ФЭГ – «голоса Раудива»), который много возился/ковырялся с ФЭГ, в конце концов придя к блистательному выводу, что наилучшей результативности пытливый исследователь может достичь, если во время записи неживых сих голосов будут присутствовать какие-либо несущие волны и фоновые шумы. По его, Раудива, умозаключению, собеседники, так сказать, с того света каким-то образом умудряются использовать звуковой эфирный мусор, преобразуя его в, собственно, свои голоса. Трогательно стремящиеся сообщить любимой внучке, под какой грушей зарыт на огороде горшочек с бабушкиными бронзулетками и дедушкиным золотым зубом.

И с просроченными керенками притом.

Как бы там ни было, на сегодня в цивилизованном мире существует несколько ассоциаций по изучению ФЭГ, старейшая и крупнейшая из которых – американская AAEVP – не покладая ушей трудится на ниве с 1982 года. Учредила забавную контору некая женщина Сара Эстеп, после смерти сына с головой и мозгами в ней в придачу погрузившаяся в эту весьма неоднозначную сферу на грани духовного и материального, и премного – по её утверждениям – в том погружении преуспевшая. В итоге для всех ФЭГ-подвижников мисс Эстеп ныне что-то вроде мессии с транзистором наперевес, олицетворяющая (цитата) «продвинутого ясновидящего, вооруженного современными технологиями и оборудованием».

Что сказать? Нам остаётся лишь порадоваться за старушку, нашедшую смысл жизни в нескончаемых бдениях перед ненастроенным телевизором и доверительно шипящим стерео (Пи-Орридж бы за нее однозначно сильно порадовался: с самого своего застрела адептам Храма душевной юности внушали, что нет более полезного и увлекательного занятия, нежели медитации на телеящик, изрыгающий «уайт нойз»).

В общем, неудивительно, что ФЭГу зело рады исполнители шумовой музыки. Удивительно, что таковых нашлось как-то подозрительно не очень много. Особенно если сбросить со счетов проекты уровня Light Collapse, DN23rd, IDX1274, Nova-Sak etc (имя и фамилия им – легион тьматьмущий), просто использующие теле- и радио-эфиры и так, и сяк, при этом не пытаясь с осведомленным видом отыскивать там скрытое послание Къеркегора Сведенборгу (или как-то так) посредством короткой волны, после мороча общественность сенсациями, что они их, типа, таки, нашли.

Ага. От дохлого осла уши.

Тем не менее, снисходительно махнуть лапкой на работу Ван Гога и Элика было бы, по меньшей мере, несправедливо (по большей – просто глупо). Voices Of Dead – восхитительно зомбирующее видео, загробная игрушка-калейдоскоп с доминантой синюшных, лиловых и отчаянно труположеских цветов и оттенков. Мрачнейший, временами пограничный с дэз индустриалом, дарк эмбиент (с большой любовью к функциям Delay/Echo и Time Stretch). Сильная, психоделическая, отравленная вещь. Хотя, конечно, ощутимо затянутая – в какой-то момент оказывается, что возможность вовремя остановиться дуэтом безвозвратно упущена и на зрителя/слушателя наступает состояние осоловения. С другой стороны, возможно, на это и был расчёт. Но эффект всё равно не тот: когда психически неустроенный сосед в течение пяти дней будет регулярно выскакивать на тебя из-за мусоропровода в хоккейной маске и с зудящей электродрелью в руке – на шестой это уже перестанет впечатлять. С Voices Of Dead, в конечном итоге, примерно та же беда: 24 минуты бормочущих синих рож – есть во всём этом некоторая передозировка новокаином.

В бонус-части DVD – гипнотическая галерея снимков Юрия Элика «Духи города»: под олдскульный конкрит перед нами 12 минут сменяются органично подобранные фотографии урбанистических монстров, зачастую – довольно болезненных и пугающих персонажей, щерящихся ухмылками канализационных люков и ржавыми впадинами сорванной резьбы.

[olegmanson]

M.I.A. | Kala
Шриланкийская женщина Майя Арулпрагасам – сестра убиённого врагами революции партизана из Тигров освобождения Тамил-Илама. И только это уже в высшей степени респект и уважуха. Но к неимоверному счастью, достоинства/добродетели M.I.A. на том не иссякают. Наоборот: здесь они только начинаются. И если уж вырожденческий стиль ар-н-би и будет существовать впредь, то пускай он будет именно таким: игрушечные, чуть ли не восьмибитнические гармонии, миккимаусовские аранжировки и невозможно восхитительный буцкающий бит… В этом месте я настоятельно подчеркну, что слушать Kala и MP3, даже с самым задранным под потолок битрейдом – преступление против здравого смысла и циничное глумление над законами мироздания и вселенской гармонией. Хотя бы потому, что если у тебя CD и ты не пожадничал на приличные наушники – массовое выпадение мозга в носки очень ответственно гарантировано. И это будет такое, позитивное выпадание. Выпадание, ради которого вообще стоит покупать какие-то диски, какие-то наушники и музыкальные центры. Пластинки, вроде Kala, всё это оправдывают и стимулируют ещё.
Jimmy – божественной красы кавер на нетленку из «Танцора диско», 20 Dollars базируется на трубчатом сэмпле из `Blue Monday` New Order, под финал диска примостился дуэт с Тимбэлэндом, который, вроде как, сейчас в такой музыке самый главный и всех рвёт, как черепаха капустные листики, а в середине – коллаборации с настоящими, гуталиновыми африканскими эмси. Всё вместе: упал и помер. Ситуация на грани «такого не бывает»: из дюжины трэков – ни одного проходного. Так даже Стаханов не работал.
Последние месяца полтора Kala – максимально любимая моя пластинка. Затменье мозга какое-то нашло… (Побольше бы таких затмений, к слову).

[olegmanson]

Поручик Ржевский | Ночь и бал

Быдло-трэш. Водка-селёдка. Бабы, гармонь и лосось. В такое наступишь – потом неделю от подошвы не отскрести. Проще лапти сразу выкинуть. Порченый товар.
По конверту диска всякие потрясающие воображение надписи набросаны: «Музыка после третьего стакана», «Классика оральной музыки»… Да, знаем: такую классику я в детстве на стенах школьного ватерклозета встречал. В ассортименте немалом. На лицевой же стороне – уведомление: «Прослушивание без чувства юмора запрещено». Чувство юмора – как я его себе теперь понимаю – это мужик с мохнатыми ногами и в сатиновых трусах.
Оборжаться.
Но это не всё. Дальше читаем (слушать уже без надобности – просто можно читать и восхищаться): «При регулярном прослушивании песни «Па-ба-бам» укрепляется потенция у мужчин и усиливается либидо у женщин». Там ещё есть, но я уже не стану дальше погружаться. Боюсь, мозг от избытка бесценной информации треснет.
В составе группы «Поручик Ржевский»: сам Ржевский (Игорь Бабник), собственно, Наташа Ростова и незнамо какой струёй к ним прибитая Анка Пулеметчица. (Господи! Ну почему ты не дал мне такого ума, какого дал И. Бабнику?!...) Аккомпанирующий состав: баян, гусли, балалайка и Виртуал Гитаристов.

- Скажите, это у вас продаётся славянский шкаф?
- Нет, но зато у нас есть пилюли от имбецильства.

Хотя, похоже, Ржевскому поможет только фронтальная лоботомия механической пилой в Техасе.
Наплодятся же, а?..

P.S. Если кто не брезгует – прочитайте название пластинки вслух. …Вот в таком, панимаешь, разрезе у этих уродцев и всё прочее. Особо ценен припев "я ж опытный мужик", с ржевским акцентов трансформированный в "жопотного"...

[olegmanson]

Радикальный шизоид | Ускоряйся
Проект из города-героя Череповец. Делает спид гараж/прогрессив хаус. Не самую весёленькую из танцевальных музык. То есть, она, конечно, где-то там весёленькая (особенно когда один из шизоидов начинает равнодушно ругаться матами), но так весёленькая, на свой манер. У трэков названия, вроде «Судорожно дрожат колени», «Ночь колбасим» и – простите – Toy Fuckin` (это как, кстати?). Время от времени нам сообщают, что электронный разум превосходит разума человека. Ну, да, всё верно: вы только посмотрите, как за последние лет пятьдесят эволюционировали карманные калькуляторы!
Бюджетная версия «Чугунного скорохода». С поправкой на местечковость.
Поверьте на слово: вам этот CD не нужен.

---

Panacea | For Pirate Station
Немец Панацея, сиречь Матис Мутц, - сейчас один из самых, пожалуй, почитаемых электронных людей Европы. Разноплановый до изжоги. Ещё под десятью творческими псевдонимами ваяет/миксует всё и вся: от цифрового хардкора до индустриала. Но краше всего бандерлоги его чтят за полностью бешенный дарк сайд – радикальное ответвление от драм-н-бэйса, где вообще пленных брать не принято: потребителю просто выламывают мозги через ноздри, и ни здрасьте, ни до свидания. Дело, конечно, страшное, и в буклете всё написано честно: «не рекомендуется для прослушивания неподготовленным юзерам».
Имейте ввиду. А то мозги – и через ноздри. Как-то совсем не кошерно.

---

4kuba | Let It Be
Российский брэйкбит-дуэт, трогательно гордящийся своими экспортными выходными цыганочками – на развороте буклета расписано, где, с кем и когда они играли: оглашен весь список, никто не забыт/ничто не забыто. Имена, естественно, чаще субкультурные (исключая, разве что, Лироя из Prodigy), что-то значащие лишь в не то, что узком, но и не бескрайнем брэйкбит-коммюнити. И Let It Be – вещь, соответственно, не в широкие массы, а сам брэйкбит, музыка твёрдая, плотная, угловатая, густая и с нахрапом, - не из тех, что крутится на обезьянских потных танцульках. Что правильно и хорошо очень.

[olegmanson]

Бачинский и Стиллавин
Хор Антиалкогольной армии
Страшная дрянь и дезинформация притом. Написано: <...исполняют
песни композитора Мельникова>. Но никаких песен нет. Как и
исполнения. Да и композитор - как верещали в одном фильме - не
настоящий. На скучный компьютерный дрынца-дрынца вяло наложены
(очень подходящее слово) куски программ Б&C времён, когда они
ещё придуривались на <Максимуме>. Рассказы про то, как у
Бачинского в понедельник с утра башка болит, после празднования
еврейского нового года, а ему еще издыхающую котейку к
ветеринару везти. Горчишники, видать, ставить. Если это песни,
то пусть я тогда премьер-министр Мадагаскара. Или - в крайнем
разе - Лайза Минелли. Что одинаково глупо, наверное.
Имелся такой когда-то господин - простигосподи - Дадуда, он же -
Игорь Кезля, взлабывал в революционные времена горбачевской
перестройки т.н. полит-техно: под удалые мотивчики у него там
двойник Михаила Сергеевича говорил <даёшь внедреж!>, выделывал
лапками кренделя, и скакал Рабинович, <красный русский
богатырь>. Было забавно и свеженько. Здесь басня примерно та же,
но уже и не забавно, и не свеженько, и вполне себе муторно и
дебильненько, простите. Примерно тоже, как сейчас ходить по
электричкам и пытаться продавать юзерам расплывчатые карты с
голыми бабами, когда в каждом секс-шопе есть вкусные горы
глянцевых журналов по аналогичной проблематике. Какой балбес
купит?

---

МакSим
Научусь летать
Второй полный метр лолита-поп микро-сенсации. Наша Ализе, можно
сказать. Только девушка Ализе уже выросла из трогательно
инфантильных бубнилок про рыбок, бравых морячков набекрень и
размахивания поджарым французским задом, а местная Максим всё
ещё в педофильском соку - так и брызжется. Песенки опять про
юное туловище и расставания с мальчиками - то, что сексопатолог
прописал. При этом аранжировки скачут от слёзных и воздушных,
как взрыв на фабрике сахарной ваты, да восхитительной синтетики
очередного ремикса на <Трудный возраст>, где сухой перестук драм-
машинки удивительно грамотно задаёт ритм для возвратно-
поступательных движений в недра чего-либо влажного и
гостеприимного. В целом, продукт удивительно поп-качественен:
откровенно проходных вещей - от силы две-три. Прежде такая
ударность удавалась лишь <Тату>. Разрабатывавших - как помним -
примерно ту же золотоносную жилу софткорных перверсий - в жадные
массы.
Ну, где ваш крем для рук?

---

Emin
Still
Занятный объект. И если не знать, что тут к чему, Emin`a
запросто принять за очередного англо-американского крунера
среднего звена: достойная музыка, безупречное (или близко к
тому) произношение... Emin, или Эмин Агаларов - человек с
ухоженной внешностью ведущего персонажа подросткового телемыла -
зять президента Азербайджана и коммерческий директор <Крокус
инт.>. Т.е., творчески отточенный миллионер, для души
исполняющий мягкую взрослую поп-музыку. Что примечательно -
исполняющий её хорошо.
Этакий маленький Синатра.
На фоне всевозможного одноклеточного быдла, тряся кредитками
лезущего на сцену (не станем пальцами тыкаться), - удивительное
и приятное исключение. Вот только не было бы ещё это так
смертельно скучно.

---

Подъем! & Карина
Девчонка
Проект, не так давно умудрившийся довести нормальных людей до
эпилептических припадков творческим переосмыслением наследия
В.Я. Шаинского. Того, что про кораблики. <Кораблики> блажили из
всех электроприборов. По утюги включительно. В остальном,
<Подъем> - это как <Руки вверх>, но с аранжировками Романа
Рябцева. Того, что про <Странные танцы>: фирменные рябцевские
меланхоличные проигрыши изредка торчат то там, то сям. На
торчащих проигрышах валяется дворово-шпанский, с ухмылкой, голос
вокалиста Лёши, исполняющего про <девчонку, которую я так и не
успел>. Так и видится, как вечерами неуспевший Лёша лузгает на
лавочке семечки, сплёвывая в репьи.
Но, вообще, смешная, конечно, пластинка. В принципе, понятно,
что не дебилы, а просто дурака валяют, параллельно успев немного
денег заработать.
P.S. Рифма сезона: <Открой задвижку - впусти парнишку>. Причём
это не в буквальном смысле, а переносном. Даже Барков б не
постеснялся так изложить, полагаю.

---

Катя Чехова
Любовь 2.0
Чехова - хорошо. На фоне, опять же, не то, что недоразвитой (у нас
уже с этим всё нормально), но несколько жвачной и с лобовой бронёй,
отечественной танцевальной музыки, Чехова, и люди, которые с ней
работают (Лебедев и Пименов) - хорошо. Звонкий, уживчивый хаус;
деятельно качает скупой бас; отличные, ногтями цепкие темы - всё
это не свистит фоном мимо ушей, как на плясулетках принято.
Лебедев (автор практически всей музыки и со-продюсер) тут вообще
крайне преуспевает - человек родился с правильными кнопками в
голове. На которые теперь ещё и нажимает грамотно. Никакого
кислотного веселия в теньке ядерных грибков - прохладная,
отстранённая и несмешная у них c Чеховой вечеринка: никто не
жрёт дорогостоящее экстази из трёхлитровой банки - аудитория
тяжко залипает о смысле жизни и насуплено перетаптывается по
тёмным углам.
Нетипичное такое, знаете ли, зрелище.
P.S. Ремикс от ППК - просто гора ушного мяса.

---

Маша и медведи
Без языка
С Макаровой случилось что-то слабоясное почти сразу после выхода
затасканного <Солнцеклёш>: женщину поволокло в смурные
эксперименты, бьёрковщину (и я не готов сказать, что это плохо),
она истерично ругалась матами в выдающемся трэш-проекте
<Поднебесная> и вообще являла собой клиническую форму
неадеквата. Или головой стукнулась, или радикальными методами
старалась отодрать от себя двусмысленную нетленку про Любочку,
которую знают все. Не будучи дипломированных невропатологом,
автор отказывается делиться умозаключениями, отметив лишь, что
наблюдать за описанными эволюциями было в высшей степени
занятно. ...И диковатый нынешний альбом поразить этой своей дичью
таким образом подготовленного потребителя уже не может. Хотя
надо бы: открывающий CD дремучий и грязный, как
гастарбайтер, гаражный рок <Шахматы> выключает мозг не хуже
Большого Чёрного Рубильника - это такие гремучие шкварки,
которые вопят и шкварятся, соответственно, а потом переходят в
нежнейшую и тончайшую балладу <Мария>, а потом - в жирный
примявкивающий подскок с припадками <Без языка>, потом - в трип-
хоп-дуэт с Лигалайзом (он выходил и на последней пластинке
названного давеча),
и далее
далее
далее.
А к текстам, конечно (для душевного равновесия), лучше не
прислушиваться. Не то мракобесие, не то Машу до сих пор не
отпустило.
Если хотели чего полегче - это не сюда.

---

Bardoseneticcube
Lord Of Light
Российский, известнейший (в - сами понимаете - зауженном кругу)
проект, изданный всеядной японской этикеткой Deserted Factory.
Ядовито-тоскливые индустриальные стенания. Или без жизни вовсе,
а если где-то и с ней, то она там протухающая, колченогая и
калечная. И хрипящая надсадно, в последний раз втягивающая
душный воздух ноздрями. Некроскопная, медленная, сочащаяся
гуделка. Пост-апокалиптическое перетирание меж пальцев пепла из
крематориев. Всё очень, очень, всё предельно болезненно. И
лечению не поддаётся - не изобрели ещё таблетку от такого. Lord
Of Light - приведись вам - можно слушать единственным образом -
отрешенно лежа в металлическом гробу без вентиляции.

[olegmanson]

Crovac / Himitsu King / Bollock Swine / Final Exit
4-way split

Crovac – пещерный кибер-грайнд, сырой, что блеванто (чем вполне восхитителен). Bollock Swine, как это у них принято, звучит на манер попытки саундчека группы безруких и частично парализованных от рождения инвалидов. Коллектив Himitsu King со своим шизоидным нойз-кором более всего подходит под вывеску «эпилептический припадок имени Джона Зорна». И лишь Final Exit почти подобрались к определению «сыграли музычки», приделав крайне своеобразный гибрид грайнда и неандертальского трэша, разукрашенного душераздирающими акустическими балладами одинокого, придавленного гидроцефалией ананцефала (или наоборот).
35 пыхтелок, кряхтелок, верещалок и сомнительной культурности попёрдываний.
Крайне ёжит и дрючит.

---

Glaukom Synod
Uczulony

Габриэл Скоурон, человек с севера Франции, тяжестями начал промышлять еще в середине 90-х, делая нойз и пытаясь рьяно совокупить его с рыгочущим дэз метал. Но в 2004-м – если верить небольшой биографии «Синода» и всего, что ему предшествовало, доверительно размещенной на сайте проекта – Габриэл хорошенько проапгрейдился в компьютерном плане и, вняв педагогическим речам братьев по разуму, вылепил то, чем сейчас является GS, залив всё по самые брови жирным кибер индустриалом.
Glaukom Synod – это, в первую очередь, очень наваристый, чисто «кнопочный» индастриал с вклиньями припадочно-пулемётного кибер-грайнда и очень зверюжного, патологически плотного боди: кускомясо так и скачет из динамиков. Музыка наваристая, разнообразная, плотная и преотличная.

[olegmanson]

Rome
Confessions D`Un Voleur D`Ames
---

Не смотря на то, что вся музыка, казалось бы, давно хожена-
перехожена, ковыряна-расковыряна, колупана-расколупана, по
полкам разложена и ящикам распихана, каталогизирована, бирками
снабжена и так далее, и никто ни на какие сенсации уже не
надеется, прорывы случаются. Они, конечно, всё реже и мельче, но
есть, славатебегосподи (иначе б совсем тоска пришла в наши
фонотеки). Яркий, вспышечный и взрывпакетный, как удар поленом
наотмашь в темном подъезде, <Рим> - тому поразительный пример:
юноша (25 лет) Джером Ройтер, человек из микрогосударства
Люксембург, которое мало кто на карте запросто отыщет. Большую
часть сознательной жизни игравший панк-рок в группах, названия
которых ныне не может и припомнить. В течение года выпускает
(вдруг) он, одна за одной, три пластинки, рвя специализированные
чарты как кот мойву. Критика таращит глаза, словно колония
глубоководных морских ракообразных - произошло нечто странное.
Как со дна Марианской впадины всплыл удивительный угрюмый
кальмар.
Музыка Ройтера - где-то в области эталона нео-фолька, где DI6 встречает Ника Кейва, после чего они вместе устало
рассуждают о бренности и тусклости, о тухлости и упадошности, и
о прочем невеселии, грусти, тоске/печали.
Вселенская скорбь опускается на головы, обмакивая уши черной
тушью, кутая пропитанной эфиром ваткой, шепча, что всё - суета.

[olegmanson]

CD Гимны Советского Союза и союзных республик
---

Я так полагаю, что это - любимый CD нынешней компартии.
Переиздание на лазере винилов, выпускавшихся <Мелодией> в 70-е -
некая специфическая кладезь. Ужасно любопытная. Как звучал гимн
СССР (вещь, под которую и сейчас - и я тут не идиотничаю ничуть
- хочется встать и отдать честь, притом и не то, чтоб девичью) -
все мы знаем: мощь и сила - мороз по коже. Но вот подо что
вставали эстонские товарищи? И вставали ли, кстати?
Эстоны-то - от них, пожалуй, дождешься... Вообще, советский гимн -
он тут, конечно, и есть наиболее убийственен. Рушатся скалы,
реки корячатся вспять и призрак коммунизма не просто бродит, а
уж за углом стоит и поджидает. И по концентрации могутности к
нему приближен, разве что, гимн Украины, с величественно
раздувающимися, а потом как-то совсем уж по-козлячьему
покрикивающими духовыми. И - что озадачивает и тревожит - ни
слова в нём о сале. Самые бледные - как и следовало ждать -
гимны Прибалтики. Скучные и не выразительные. Но зато здорово
дал азербайджанский гимн - живенький и маршевый. И преотличный
был, оказывается, у Таджикистана - этак фэнтезийный, с
чудесными, знойными, почти гаремными гармониями - только что не
хватало павлиньих воплей.
Неплох диск для вдумчивых утренних гимнастик с видом на
мавзолей.

[olegmanson]

ГЕРОИ ВЧЕРАШНИХ ДНЕЙ
Забытое диско

---

В золотой период диско - это середина семидесятых/середина
восьмидесятых, разумеется, - по всему миру существовало
неисчислимое количество проектов-однодневок, записавших
буквально пару-тройку песен. Причём, зачастую, песен
преотличных. Всё это выходило синглами и на многочисленных
сборниках, имя которым - легионский легион. То есть, помимо
раскрученных и хорошо известных Italo Boot Mix, Italo Disco Mix,
Max Mix, Super Disco, культовой испанской (после ужасно
деградировавшей) Bolero и так дальше, имели место и сотни серий
диско-миксов, названия которых что-то скажут лишь махровым
коллекционерам. Все эти USA Dance Take, Sanni Dance Mix,
Hotsound и прочее. Какие-то из них неблагополучно померли, какие-
то - стараниями энтузиастов - выходят по сей день, открывая
заинтересованной публике имена персонажей, которые даже сами про
себя уже давно забыли. Но зато у нас-то все ходы записаны!

---


Удивительный проект Atrium, скажем - квинтэссенционное,
воистину, италодиско. Начиная с 84-го года у <Атриум> на Time
records выходило примерно по синглу в год. Всего их в 80-е
набралось десять, но до полнометражного альбома, по каким-то
неохватным умом причинам, дело так и не дошло. Причём уже и в 90-
х новые вещи Atrium появлялись на, скажем, сборниках японской
профильной этикетки Pony Canyon Inc., на Super Eurobeat, да и та
же <Тайм> продолжала их издавать... но LP всё не было.

Пойди и пойми после этого продюсеров (каковых у <Атриум> -
трое, включая небезызвестного и монструозного Фарину).

Если <поколение 80-х> напряжет память, то наверняка в ней
всплывёт, как на дискотеках того времени нам скачковато
плясалось под мега-хит Doctor Jekyll, под Funny Dancer (это
первый сингл Atrium, кстати), под Midnight Dancer и Week-End.

---

Отличный, просто отличный итальянский дуэт Klapto, в период 83-
85 гг. успевший записать только четыре песни, изданные тремя
синглами итальянской же Durum records. Там всё, как надо:
звонкий женский вокал, нервный мужской, ударные рефрены, мягкий
ритм, прозрачные клавишные, всё вкусно нааранжировано. Петь бы
им ещё и петь, ставя дискотеки на уши... но группа была и остаётся
лишь малоизвестной радостью специалистов по италодиско.

Преступная несправедливость - заявляю со всей ответственностью!

---

Еще одна невозможно прекрасная вещь - Latin Lover. И я готов
клясться могилами бабушек, что если тебе за тридцать, ты
наверняка слышал их шлягерище Laser Light. Или Casanova Action.
Или Dr. Love. Ну, знаете, все эти эротические придыхания, наглый
вокал, колокольчики, скрэтчи и прочий диско сатисфэкшн.

Latin Lover дебютировали в 85-м синглом как раз Casanova Lover -
его тогда издали сразу три студии. Моя любимая Laser Dance вышла
годом позже на немецкой ItaloHeat. И, собственно, в России LL
узнали именно благодаря ей, поскольку песня включена в It`s In
The Mix Vol. 2 - знаменитую <Чернобыльскую сборку>, которая не
была в коллекции, разве что, только у убежденных любителей
<Напалм Дэз>, принципиальных ненавистников танцевальной музыки.
Да и то не факт.

Карьера Latin Lover стремительно чвакнула в 87-м на сингле Dr.
Love, вышедшем в нескольких форматах: на виниловой семёрке, на
12-дюймовке и на CD5. Причём самый ценный в плане содержания -
последний, с ремиксами на предыдущие синглы и двумя версиями
титульной вещи.

Красота.

---

Ничуть не менее нежные эмоции вызывает <девчачий> проект-
оксюморон Луиджи Странга Hot Cold (впрочем, есть и другая, менее
примечательная, версия названия - Hot & Cold). За четыре года, с
84 по 88-й, у H&C вышли четыре виниловых сингла, позже активно
ротировавшихся в миксах The Best Of Italo Disco, ZYX Disco Club,
на Italo Boot Mix и Beat Box Master Tracks. То есть, дело пошло.
Но как-то недалеко.

Лучшая и, соответственно, самая известная вещь Hot Cold - I Can
Her Your Voice - совершенно в духе Саважа. Прочие немного
хромают (например, излишне суетливой ритмикой), но это не делает
их недостойными нашего с вами благосклонного внимания.

---

Ежику ясно, что на <Мираже> Литягина - кузнице советских поп-
кадров - свет не сходился клином, и <Миражи> были в
ассортименте. Например, в контексте диско, ещё как минимум два:
Mirage немецкий и Mirage итальянский. Который из них бодрее я
сказать не возьмусь, поскольку, по сути, коренных размежеваний
диско из Германии и диско из Италии никогда не было. Тем более,
что и те, и те предпочитали экспортно петь на демократичном
английском. Да и технические, инструментальные базы со всех
сторон использовалась аналогичные. Поэтому моё отеческое
напутствие будет таким: берём обоих. Если есть откуда.

[olegmanson]

Mama Guitar - неприличной опупенности у них пластинки - древнее японское гаражное трио. Причём, никакой чумной и чумазной грязи, по определению должной быть большими дозами в такой музыке, у MG нет в принципе: аккуратно, слаженно - везде лыко в строку. Комично пищащие голоса и улыбки - от уха до уха. Притоптывание, подскок и какие-то совсем уж термоядерные сёрф-запилы с присобаченной барбитуратной барабанной чечёткой: просто упал и корчит тебя радостно. Крадётся букаобразный бас, квакает приглашенный казёл на саксе...
Mama Guitar - любовь до гроба.

[olegmanson]

Александр Лаэртский и DubTV
Лица
Лаэртский, маргинальный философ из подпола, нежно любимый
интеллигентными людьми с, главным образом, специально-
портвейновым складом ума, на долгое время пропадал из поля
зрения общественности. Что сперва томило, а потом позабылось. В
свете чего возвращение произошло почти незамеченным. Но
достойным самого ностальгического внимания по временам <Детства
чистых глазёнок> - верстового андеграунд-поп альбома
пятнадцатилетней давности. <Лица> - рэггийный, вкрадчивый,
войлочный трэш, до слёз смешной, уродливый, сюрный и местами
запредельно пошлый. В отличие от нахрапистой матерщины, скажем,
Шнурова, Лаэртский кроет ненормативом тихо, душевно, корявенько,
практически на уровне дружеского посыла на ***. Чёрный юмор на
грани патологии + бытовая копрофилия. И главной проблемой
слушателя неподготовленного, похоже, станет вопрос, как
отнестись к песням, лирический герой которых сперва
насильственными способами разгоняет мирную свадьбу, серийно
искореняя присутствующих, а после нежно и грустно описывает, как
утомительно пришлось ему преследовать по улицам невесту, дабы
наконец-то дать ей уже по темечку пару раз ледорубом.

---

Burial
Ghost Hardware
Неулыбчивый дабстэп, как звуковая институция, начал
формироваться на юге Лондона в самом конце 90-х, и далее
пятилетку варился практически в собственном соку, живя
исключительно локальной мелкоклубной жизнью, питая героиновых
отморозков. Пока год-полтора назад музыкальная пресса вдруг не
стала пытаться выдавать эту промозглость за новую сенсацию. За
неимением других. К счастью, трэндом дабстэп сделать не
получилось, не смотря на регулярный его увод в танцевальные
области (вплоть до последнего альбома Бритни Спирс Blackout) -
это по определению не тот продукт, что можно запросто вытащить
на панель и торговать его там по три копейки за пучок.
Лондонский аноним Burial, наряду с Пластикмэном, Digital
Mystikz, Skream и еще скупой полудюжиной имён, на сегодня -
альфа и омега дабстэпа и одно из наиболее значительных событий в
электронике с начала текущего века. Ghost Hardware -
предваряющая только что вышедшую вторую полноразмерную пластинку
Burial`a трёхтрэковая EP: с гулкими призрачными голосами, эхом
перекатывающимися по пустынным улицам, ватными атмосферными
отголосками, сухим костяным битом, звоном выкидных ножей и
плеском мозгов на кирпичи стен.
Всё выглядит так, как если бы даунтэмпо Моби подалось в
некрофилы.

---

Дельфин
Юность
Новая работа Дельфина - самый мощный и свирепый русскоязычный
альбом со времён борзыкинского <Мегамизантропа>.
Постапокалиптическая, квадратная, черная, кромешная и мертвецкая
музыка без света: серое небо и убийство психики и душевного
здоровья. При условии, что первая и второе на момент еще были
живы. Жирная, вязкая, как гудрон, индустриальная EBM, каша
гитарного нойза, прозекторское синти, анатомические механические
барабаны, перекошенный ритм - всё угловато съёживается и поёт
про смерть и увечья. Эта юность из тех, что вешается на чердаках
и дохнет по подвалам.
Прощание с детством закончилось летальным исходом.

---

Amy Winehouse
Back To Black
Жутковатую и потасканную (не смотря на вполне юный возраст в 24
года) британскую еврейку-алкоголичку Уайнхаус превозносят до
неба с момента выхода в 2003-м дебютника Frank: <Платиновые>
продажи, номинации на Brit Awards и Mercury Music Prize, <Арета
Франклин> наших дней. Ещё Мейси Грэй - добавлю от себя.
Разболтанный, кабацкий, пропитый голос - та самая циничная,
экстравертная вульгарность, из-за которой публике нравится
определённая категория женщин с папироской, прилипшей в уголке
рта. <Гори-всё-оно-огнём> нэпманских ресторанов, и бутлеггерских
баров, и принуаренные 50-е. Сочный винтаж и гонзо-лирика про то,
какие мужики паразиты и теперь неплохо б по этому поводу выпить.
Точнее - хорошенько нажраться.
Абсолютно русский подход к вопросу. Уайнхаус родилась, наверное,
не совсем в той стране.

---

Manu Chao
La Radiolina
Мультикультурная моторная этническая бормашина: уже третий
десяток лет Чао, со слаженностью грамотно заведённого
будильника, выдаёт на-гора свою антиглобалисткую патчанку с
моралью, что бедность - не порок, лишь бы хорошо была на душе и
весело. Тем более, если солнышко светит, а пиво не прокисло.
Нехитрые его заверения, что всё зло - от политиков, что суть
кровососы и с сала бесятся, повторяемые сотни раз по кругу,
конечно, звучат уж давно как наивно и утомительно даже, но на
эту нескончаемую жвачку, с которой и так понятно, даже не
включая телевизор, машем рукой - всё сторицей компенсирует
чудовищной лучезарности энергетика камрада Чао, батарейки у
которого, похоже, вообще никогда не садятся.

---

Dalek
Abandoned Language
Запредельно угрюмейший, къеркегоро-философский рэп из Нью-
Джерси. Полумузыка с окончательно нечеловеческим лицом. Причём
рэп - номинально, где от него лишь веский речитатив ожившего
железобетона. В реалиях это индустриальная, даркэмбиентая,
авангардно-камерная (животный трэк Lynch) пластинка ползучего
баса, скрежета, сырого мяса, ледяного гула, пустырей и спальных
районов, шпаны без будущего, в натянутых на глаза капюшонах,
смерти от удушья и копоти. Ритм пульсирует у тебя прямо в
голове, колючий стрэтч режет уши, гнусно цыкает цифровая медь
ударных. Тупое озверение приходит уже минут через пятнадцать.
Неустойчивым к раздражителям CD разумнее будет избегать.

---

Самое большое просто число
Самое большое простое число
Безумная пластинка, по неискоренимой человеческой глупости
приписанная к хип-хоп-ведомству. Хотя хип-хопа здесь еще меньше,
чем у Dalek`a. Комковатый, шипящий, шершавый, коллажный,
сюрреалистический, мозгокорячущий эмбиент. По которому
бесстрастный андроидный голос, плюя на синтаксис и пунктуацию,
рассказывает удивительные вещи:
про то, как сложно быть динозавром,
про то, что раньше жевательная резинка была хуже, чем сейчас,
про то, что внутри каждого механизма сидит маленький человечек,
про ИКЕЮ, где видели бога, который размазня и недотрога,
и рифмующий снуп и суп.
Одна из ультимативных форм антимузыки. Что-то на границах с
полураспадом сознания, между белым шумом, кардиоболезнью
трансформаторов, заупокойным хоровым пением молекул и концом
осязаемого мира.
В миру <Самое большое простое число> зовут Кириллом Ивановым,
оно работает на петербуржском телевидении. Это - первая
пластинка СБПЧ, сведением которой занимались другие персонажи,
воздвигающие якобы хип-хоп в вавилонские выси - вездесущие
<Ёлочные игрушки>. С ними же Иванов играет концерты. И лично мне
вообразить их, концерты, сложно.

[olegmanson]

преподаватель знакомый очень попросил песен минцаева - одного из лучших басов СССР, солиста большого театра и так далее. студентам-распиздяям продемонстрировать, как можно и классику петь, и эстраду. час лопатил я всякие блядские сайты из серии "15 центов за трэк", пока не попал сюда:
http://kkre-1.narod.ru/ - красная книга советской эстрады.
если кто такой музыкой увлекается (как я, например) - так это просто золотое дно.

[olegmanson]

EARACHE

Клиническая филофилия

5 пластинок, которые/про которые нормальные люди никогда не
слышали. Да и не услышат, видимо

---

Несколько лет назад кто-то как-то подсчитал, что на Земле каждые
две-три минуты выходит новая пластинка. Но это было задолго до
пишущих приводов и дешевых ноутбуков - в каждый дом. С приходом
названных ситуация изменилась не то, что в корне, а в корягу:
сейчас любой лопух может установить программку eJay, потыкать
пальцем в клавиатуру полчаса - и <альбом> готов. А если
потрудится купить микрофон - так он ещё и споёт чего, сволочь...
Я к тому, что нынче на планете музыка и недомузыка множатся куда
как быстрее, нежели плодятся эротически невоздержанные
дрозофиловые мушки, и счёт наверняка уже пошёл на секунды, а не
на минуты. Разумеется, процентов 70 издаваемого - жуткая попса и
дрянь, процентов 5 - что-то и в самом деле достойное, а
остальных процентов 25 - всеразличное творчество всевозможных
умственных страдальцев, которое они нарезают у себя в чулане
тиражом штук в тридцать.
...Но кто сказал, что это непременно должно быть плохо?

---

Stalaggh
Projekt Misanthropia

Сложно заключить, правда всё это, или циничное издевательство и
черный юмор, но пресс-релиз утверждает следующее (цитирую
дословно):
<Трилогия проекта, носящего имя нацистского концлагеря, создана
людьми без имен, ускоряющими своим шизофреническим танцебиением
приход Апокалипсиса. В записях Projekt Nihil участвовали
настоящие душевнобольные, один из которых, к примеру, провел
семь лет в тюрьме за убийство собственной матери (тридцать
ножевых ранений), а впоследствии совершил суицид, и больной
анорексией. Projekt Terror создан с помощью стонов и криков
четырех психопатов, находящихся в помещении без света. Projekt
Misanthropia записывался поэтапно: на звуки разрушения заводских
механизмов и шизозвукопоток, издаваемый семью душевнобольными,
впоследствии были наложены гитары, барабаны и эффекты.
Гениальное произведение ШизоИндастриалоМеталАпокалипсиса!>.
Ага.
Stalaggh - коллектив голландско-бельгийский, альбом выпущен
микролэйблом с чудесным названием Autopsy Kitchen Records в
прошлом году. И лично я во всём вышесказанном сильно
сомневаюсь. Хотя и не исключаю возможности. Уродов-то всяких
вокруг, простигосподи, сколько шляется?
Прослушивание всей этой свистопляски - занятие утомительное и
довольно глупое, хотя и частично любопытное. Но только если
знать мифологию, созданную вокруг проекта.
Здесь - три получасовые какофонические эээ... сюиты, по большей части,
действительно, состоящие из визгов, воплей, верещаний, скорбного
бормотания и повалки предметов.
Редкостная дичь.
Климакс мозжечка.

---

Noise/Girl
Wall of Cute

Англо-японский симбиоз, нагло пропозиционировавший себя
исполнителем некоего диско-нойза. На самом же деле всё враки, и
никакого диско-нойза в природе не существует. Wall of Cute - это
просто брутальное, грязное и свирепое техно на грани с ритм-н-
нойзом: нечто среднее между структурированным плясовым шумом и
днём рождения бетономешалки, в гости к которой пришли отбойные
молотки и парочка подвыпимших перфораторов.
Уши следует поберечь - в помощь нам тут вкусные ватные затычки.

---

Blood Axis
The Gospel Of Inhumanity

Проект Blood Axis - любимое чадо знатного, извините, радикала,
мизантропа, видного оратора, социального дарвиниста и ещё черте
кого Майкла Мойнихэна, а The Gospel Of Inhumanity - дебютный
альбом BA, выход которого то тем/иным причинам несколько лет
откладывался - Мойнихэн корпел над ним целую пятилетку - все
истомились ждать и едва не подавились слюнями. Кончилось же тем,
что сейчас Gospel вообще стал несусветной головной болью
коллекционеров, потому как уже несколько раз (четыре минимум)
переиздавался на разных этикетках, и всяк раз - по-новому, с
новой обложкой и краковяком по части трэков - черт ногу сломит в
трёх местах.
<Евангелие от бесчеловечности> - очень угрюмая, пафосная и
архаичная работа: форменное мракобесие и мрачный мрак. Эзра
Паунд декламирует свои страннейшие стихи под Баха, под того же Баха
по телефону вещает Чарльз Мэнсон, а сам дядя Майкл зачитывает
куски из Ницше и угрюмо аранжирует Прокофьева (из <Ромео и
Джульетты>) в своих белосуприматических целях. Тот ещё
паноптикум.
Крайне мощная и буквально вся нафаршированная ненавистью и
презрением работа.


--- ВРЕЗКА ---

С идентификацией Ницше и дяди Чарли у большинства из вас,
предполагаю, проблем не возникло, но вот про Эзру Лумиса Паунда,
пожалуй, стоит пояснить. Хотя я сильно затруднён рассказать про
эту величину в двух-трёх словах. Паунд - величайший американский
поэт, припечатываемый симпатией к фашизму. В результате в 45-м
его арестовали и упекли в лагерь, где держали в клетке без
крыши, а дальше признали невменяемым и перевели в вашингтонскую
психбольницу, где он просидел ещё тринадцать лет, и там же, в дурке,
получил Боллингеновскую премию - высшую в англоязычном мире
поэтическую награду, эквивалент Нобелевки. Когда, под давлением
культурной общественности, Паунда таки выпустили, он немедля
уехал на ПМЖ в Италию.
Умер в 72-м в Венеции в возрасте 85 лет.
Дружил с Джойсом, Хэмингуэем и Элиотом, поддерживал/напутствовал
Гинсберга. Разворошил американскую литературную элиту. Переводил
Софокла и Конфуция. Оставил после себя более 300 тысяч (!) писем
Глыба.

--- КОНЕЦ ВРЕЗКИ ---


The Birthday Party (with Lydia Lunch)

Про Лидию Ланч я как-то обширно писал. Но, вообще, делать это
можно бесконечно много - она тот ещё фрукт. Безумная полностью
женщина - жирное мясо андеграунда. Всё, к чему она
прикладывается - всё это чрезмерно: кино, музыка, половая жизнь,
комиксы и книги - жесть и железобетон. Насчет книг, кстати: её
<Парадоксию. Дневник хищницы>, переведённую и изданную в России,
теперь велено запретить, а магазины, где ее иногда еще можно
вдруг найти - предлагается разровнять с почвой бульдозером. И
недавний скандал с московским <Фаланстером> - пример яркий.
Инкриминируется: <Парадоксия> - хардкорное порно. Что, в
принципе, верно, конечно: это действительно сплошной, суровый и
эксплуатационный порнотекст. Но при этом, однако, в любом городе
легко отыскать россыпь магазинчиков <Интим>, где продаются
кассеты и диски с голыми/блестящими сиськами и письками в деле.
И красивые цветные журналы про того же плана анатомию. И никто
на них не вякает, кроме бабушек с лет сорок назад умершим
сексом.
И тут автор в очередной раз перестаёт усматривать логику.
Ну так про музыку. Сама Ланч - она из Нью-Йорка. В начале 80-м
случилось ей в Берлине, где и познакомилась с людьми из
австралийской The Birthday Party: с Ником Кейвом, Миком Харви и
Роуландом Ховардом - будущими звездами (особенно это про Кейва,
как знаем). А, познакомившись, вместе поработали. В частности -
дали в июне 82-го концерт в голландском клубе Vera. Бутлег
издали пятью годами позже небольшим тиражом. Для совсем уж
эстетов. Тут - катакомбный пост-панк, грязнющий, кривейший, всё
фонит и хрустит, барабаны стучат, как из погреба, Ланч верещит.
Просто шабаш.
Совершенно невменяемая пластинка.

---

Necrorgasm
Zombip-hop

<Некроргазм> - три француза с жуткими рожами, единично творящие
в самопровозглашенном жанре horrorcore/gore hop. Шок и трепет. И
всё ясно из названий. Некрофильский, расчленоночный хип-хоп от
людей, летально повернутых на наиболее болезненных фильмах
ужасов. Песенки, вроде Pedophiliak Zombie и When River Of Gore
Burst My Eyes.
Уникальный трэш повышенной болезности. Продукт штучный. Негры бы
до такого никогда не допёрли.
Аналоги - отсутствуют. Разве что: гибрид <Кровостока> и Cannibal
Corpse?
Шедевр, наверное, всё-таки.

[olegmanson]

Galento
Between Stations
****
Шведский человек Томми Galento Нильссон не прекращает меня
нестерпимо радовать и ублажать и уши, и душевное здоровье мне. В
который уж раз. То, что он делает - превосходнейшая совершенно
музыка, очень кинематографичная, с неуловимостями, льдинистыми
коллажами голосов, с томным минаретным ориенталом (Beat Route),
неким джазовым эмбиентом (тут слава саксофонисту Класу
Карлссону), нежным перкуссионным перестуком (тут слава Андерсу
Жалмеусу) и тревожным нуар краймом с пустынных улиц.
Полностью потрясающие вещи, мало на что похожие.
Главная недостача тут в том, что Томми, всегда одновременно
занимающийся десятками дел, участвующий во тьме проектов и
держащий свой небольшой лэйбл Dreamboat, собственно, как Galento
записывается нечасто и понемногу: гомеопатия на грани
расстройства.

---

The Autumns
Fake Noise From A Box Of Toy
***
Плаксивое (см. вывеску - с такой как иначе?) калифорнийское
гитарное инди. Звучит подобно любому представителю ныне
нескончаемой диареи английских групп, названиями своими
непременно начинающихся с <The> (сами составьте список из
полусотни имён). Вокалист то и дело воображает себя
романтическим евнухом (Clem). Вяло гудит бас. Барабанщик очень
хорош и деятелен. Но вообще: скука с редкими проблесками
рассудка (Night Music, Boys).
Некто АК Троицкий, обладатель специфических музыкальных
потребностей и пристрастий, как-то сделал Autumns лобовой
комплимент, обозначив их песни <пронзительно красивыми и
эмоциональными>. Ну, кому-то и кобыла - невеста, и ишак - жених.
Killer In Drag - ключевой трэк, прочее - не есть обязательно.
P.S. Тут на каком-то сайте, находясь, похоже, в глубоком бреду,
написали, что The Autumns играют пост-рок. Смеялся и так, что
уронил в компот вставную челюсть. Когда разные неглупые люди в
голос утверждают, что в России практически нет музыкальной
журналистики - они это правильно так утверждают. Понаделали
сайтов, понасажали в них одноклеточных дебилов...

---

LSD and the Search for God
LSD and the Search for God
****
США, ещё раз Калифорния, Сан-Франциско. LSD - рассеянная, вся из
тумана и не всегда в лад, дымчатая. Плавающая. Ватой обволочь
норовит. А то, что делает София Кэмпбелл, принято именовать
heavenly voice. Воистину. Так постанывают райские птички, когда
им на душе особо меланхолично.
Cool wave: марочные шугейзинг и психоделика.
ЕР на пять трэков - совсем микро. Хотя, с другой стороны,
хватило, чтоб мозг немного протёк.

---

Friska Viljor
Bravo!
****
Пластинка вышла на лэйбле <Дьявольская утка>, что уже само по
себе подтыкивает на нужный лад. Вряд ли на <Дьявольской утке>
станут издавать Энгельберта Хампердинка. За исключением случая
<Хампердинк исполняет песни Кати Огонёк>. На контрабасе. Без
трусов. Но такого нет. Есть Friska Viljor. Что, пожалуй, гораздо
лучше Хампердинка без трусов. Не говоря уж про Катю Огонёк,
прости и избави, господи.
<Фриска> - шведское альтернативное чертечто: дурашливое,
базлающее, похмельное, распиздяйное, глумливое, покрикивающее, с
бессовестными этническими загогулинами, подскакивающее,
чокающееся и выпивающее тут же.
При этом все пляшут и падают за плинтусы.
Жизнь - удалась.
(Ультимативно ключевой трэк - Shotgun Sisters).

---

Blood Red Shoes
Ill Be Your Eyes
***1/5
<Кроваво-красные башмаки> - <мальчик и девочка, мальчик драммит,
оба поют>. Выглядят безобидно, как
персонажи мыльных сериалов 60-х, что не мешает им играть
абсолютно Pixies-образную сумасбродную гитарную жестянку с
ощутимыми признаками истерии. Сами они из Брайтона, где по
детству юноше, похоже, неоднократно били лицо твёрдыми
предметами. Потому как если б не били, он б не озлобился так
сердито, не наёжился б, не растопорщился, исполнял бы сейчас
диско-хаус какой-нибудь, носил штанишки кислотного окраса...
Показательный трэк - It`s Getting Boring By The Sea. Да и все
остальные тоже.
Полноформатная дебютная пластинка Shoes должна выйти в этом
году. Да; давайте.

---

Arch Enemy
Rise Of The Tyrant
***
Седьмой номерной альбом проекта Майкла Эммота, собранного им на
огрызках легендарного вомиторно-кишечнополостного ВИА Carcass в
96-м: плотный, наваристый/заварной дэз, микстурящий желудочную
агрессию и похвальную мелодичность. Причём, чем выше по
дискографии группы, тем меньше первого и больше второго. Это как
людоед, который накушался девственниц и крупнорогатого скота,
разомлел, подобрел, ковыряется в зубах вилкой и желает теперь
спеть. Ну а что придаёт коллективу совсем уж клинический шарм:
вокалисткой в группе вот уже седьмой год служит вполне себе
блондинка Анджела Госсоу, женщина, издающая ревущие вопли и
вопящий рёв сердитого гусеничного трактора, сковырнувшегося в
овраг. Если б это был мужик, с чистой совестью можно было б
сказать, что у него большие яйца. Чего большое у фру Госсоу - я
не могу вот так сразу сказать. Может, IQ?

---

Foals
Singles
***
Дурной оксфордский квинтет Foals - это, по сути своей, муть,
конечно, но муть энтомологически слегка занятная: с придурошной
math-роковой ритм-секцией и забавными балалаечными наигрышами,
не как у людей. А прочее/остальное нам пытаются втюхивать под
видом интеллигентной индитроники и разболтанного на шарнирах
танцевального панка (он же - фанк-панк, извиняюсь). Жизнеспособность
последнего, как эээ... стиля, кстати сказать, лично
у меня всегда вызывала большие скептические настроения и
казалась притянутой за уши. Хотя, конечно, на ум и приходит Нина
Хаген немедленно, и практически неизвестные у нас Medium Medium...
А вообще, им там, в оксфордах, виднее, конечно, что, шнапсу
напимшись, понавернули.
(Ключевой трэк - Hummer)

---

Handsome Furs
Plague Park
***
Furs - канадский семейный дуэт. Жену удивительным образом зовут
Алексей Перри, и она не гомосексуалист при этом. Мужа зовут Дэн
Брокнер, и обозначенное предприятие - его хобби на стороне, а
главное рабочее место мужчины - в коллективе Wolf Parade,
который некоторые СМИ назойливо всё пытались декларировать одной
из сенсаций прошлого года.
Handsome Furs в два своих свистка играют довольно странную и
амёбную музыку: непопсовый/некоммерческий замогильный электропопрок,
нудноватый, вяловатый частенько, а то с припадком, со странным
кафедральным звуком и любопытными звучками, музыку хмуроватую
и вообще музыку осеннюю. Часто так и вовсе музыку промозглую.

---

Олег МЭНСОН.
olegmanson@mail.ru

---

[olegmanson]

RUGITUS AETERNAM / Taedium Vitae
Хриплый, сиплый, кровельный, как из цистерны или пустой бочки, неподолгу зло буксующий и прущий крупным наждаком, молотящий ржавым кузнечным прессом, захлёбывающийся сам собою, крошащий бетон на большие листы кручёного железа, строительно-монтажно-деструктивный, термоядерный как лоботомия, добровольно охренелый охуенный ритм-н-нойз.
Моя любимая пластинка на этой неделе.
---

KYRON / Dark Goddess
Альбом, практически полностью построен на эксплуатации функции «задержка/эхо», столь любимой и мной лично при попытке создать плавную, мистическую атмосферу. Оттого звук здесь бесконечно отражается, звенит, и вообще не музыка - сплошные зеркальные переливы. А привлечение вокалистки Вивиан ситуацию усугубляет до полнейшей стратосферы. Итого, настоящий мутант: Cocteau Twins + чудовищный Aghast. Не говоря уж о том, что все эти оккультные стрекотания здорово шибают Диамандой Галас. Конечно, вербальным импровизациям Вивиан далеко до двух дюжин октав давно тронувшейся умом греческой женщины, но всё равно…
Сам Кирон утверждает, что Dark Goddess это киберпанк и та самая мистика. Насчёт первого имеет смысл усомниться, но зато второго здесь – горы-эвересты. Изнанки мира и за каждым углом – своя Шамбала.
Вообще, с Кироном, ака Д. С. Мендзибалом, интересное дело: за последние три года моё к нему отношение плавно и почти диаметрально изменилось. Изначально я готов был заклеймить названного очередным графоманом с недержанием, но чем дальше по дискографии, тем его работы свежее, сочнее, любопытнее и – что главное – всё более и более разнообразны и изобретательны. То есть, в то время, как масса музыкантов его плана буксуют, топчутся и скачут на одном месте, как сверчки, погружаются в жвачку и самоповторы, Кирон ударно прогрессирует и цветёт ушами.
Хорошая, расслабляющая, растекающаяся работа.
---

A GILBERT PLAY / Slope
В очередной раз поразился безупречному вкусу камрада Томми «Галенто» Нильсонна: из всех имеющихся у меня релизов его Dreamboat Music еще ни один CD не отправился после прослушивания в резервации дальних стеллажных полок. Абсолютный нюх на выпускаемую музыку
A Gilbert Play – ван-мэн проект стокгольмского музыканта, собственно, Gilbert Play, который сыграл здесь на бас-гитаре, гитаре, барабанах, вибрафоне, клавишных, сам всё снабдил редкими компьютерными звучками. Сам практически всё написал и спродюсировал. Разве что, в одном трэке гитаристом-сессионщиком выступил Андерс Холм.
Slope – характерная для Dreamboat экологически чистая и кинематографичная музыка с восхитительно сыром, осязаемым звуком. Дрожащая когда надо и вздрагивающая, вкусная, сочная и очень живая.
Strange ambient lounge (возможно, условно).
---

ABANDONED CHILD / Ascension
Первая же мысль очевидна, как данность пиво-водочного похмелья: от коллектива с такого рода вывеской не ждём песен радости и счастья. Напротив: ждём, что авторы пластинки желают нам скорейшей смерти в максимально вычурных корчах. Очень мучительной и прочувствованной каждым вытянутым через ноздри сухожилием.
Ascension – угрожающая индустриальная страшилка, зыбучая и то и дело отрыгающая мертвецким эхо: мерзостно скрипит, дребезжит, тревожно взвизгивает, бьёт в канализационные трубы, зудит о чём-то поганом, вздыхает, и стрекочет гигантской кровожадной сволочью, и мешает хорошо себя чувствовать.
Гадина ползучая.
---

COPH NIA / The Dark Illuminati: A Celestial Tragedy In Two Acts
Швед Алденон довольно долго и – как принято – угрюмо и глубокомысленно молчал. Оказалось: вынашивал планы альбома Особой Концептуальности: про масонские заговоры, конспирологические выемки истории, вторые донья всего и вся и теневые стороны вещей. Итого: везде враги, а совы не те, кем кажутся. Музыка – помпезная, приторможенная, грозно и величественно раздувающаяся, степенно марширующая. Алденон серьёзно хрипит и иногда заходится бульканьем – всё совсем нешуточно.
Мартиальный дарк эмбиент с унылой густотой звука, размеренной поступью големов и подколодным шипением скрытых правителей мира.
Это как Laibach в коматозе.
---

HUMAN FLESH / Penumbra
Альбом Human Flesh 2006 года Songs For The Victims навёл на меня крайне благоприятное впечатление, оттого новой пластинки уважаемого коллеги Элэйна Неффа я дожидался с повышенной сосредоточенность. И как выясняется: абсолютно не зря. В отличие от экспериментальной лоскутной эклектики «Песен для жертв», Penumbra – это более вкрадчиво инфернальный нео фольк, то и дело лично мне помянующий «Атараксию» (а это, полагаю, не самая плохая ассоциация) куда-то в подсознательный уровень, настроением своим и настроем. Грустью/тоскою/печалью – атмосферной безрадостностью, пустотой на грани впадания в шизофрению и прочие мозговые неустроенности, ностальгическими отголосками чего-то давно ушедшего, и не вернувшегося, возможно – уже умершего. Этак приготиченная электроакустика. Отдельная песня – завершающая CD четырнадцатиминутная полностью психоделическая сюита выключенного света и разбитых лампочек.
Один из лучших жанровых альбомов 2007 года (моё мнение).
---

STORMFAGEL / Err Berg Av Fasa
Второй альбом шведа Андреаса Нейдхардта и его венгерской женщины Евы получился не таким грозным и зловеще-похоронным, как дебют Den Nalkande Stormen, но темных начал и здесь хватает. Заупокойный, недобрый нео фольк без ухмылок: руины и пепелища, марш мутировавших деревянных солдатов Урфина Джуса по разлагающимся телам изумрудных врагов. Stormfagel, конечно, не является бесконечной сенсацией, как уже обозначают проект некоторые невоздержанные и восторгах рецензенты, но что это крайне достойная и удачная находка Карманика, в последние годы упорно переориентирующего «Холодное мясо» в непобедимый бастион нового фолька – сей факт ярок и налицо.
Очень хорошо.
---

MOURMANSK 150 / Triumphant Over Your Remains
Французский носорог силовой электроники слово «компромисс» забыл ещё в подготовительной группе детского сада. Или – что более вероятно – никогда не знал его вовсе. И, как и положено исполнителю такой музыки, отличительные черты – упрямство в движении по однажды выбранному пути. Путь этот – вышибать мозги тракторно-гусеничными звуковыми атаками. Проктология отбойным молотком. Вырезание аденоидов через сфинктер. Вспоротые животы штопаются колючей проволокой, а аппендикс удаляется каминными щипцами. Разумеется, ни о каком наркозе речи нет.
Это кто там так задорно блюёт кровью на стены? Это фанаты «Мурманска» только что посетили выступление любимого музыканта.
Похоже, остались довольны.
Без пяти минут часовая повер электроникс-оперетта про неизлечимую раковую опухоль всего.
---

SOILED / Smambolic Psychotic
Бристольский музыкант Маркус в который уже раз промышляет кривоватой псевдо/анти-танцевальной электроникой, основанной на клочковатой и крупными кусками порубленной IDM. При этом рубли её, похоже на то, тупым садовым секатором. У Маркуса даже поползновения на эмбиент (трэки Just Beginning, You Know, I Know, We Know, далее) выглядят как обсиженные мухами странные уродцы (это, кстати, комплимент). Не говоря уж про более гм… традиционные вещи, где всё вкось, где всё торчит, топорщится, вываливается вбок, бормочет и сипит сэмплированной гитарой.
Местами любопытная работа. Хотя есть в ней и что-то утомительное.
---

JOSHI P / People On The Planet
Безвкусные и безыскусные, скучнейшие околокоммерческие джаз-хоп, IDM и всякое такое. Музыка уже не в андеграунде, но ещё не в чартах – она и там, и там чужая. С момента пятилетней давности дебютного CD Sokazi Джоши так и не собрался что-то менять – его, похоже, всё и так устраивает.
Трэк My Way Is The Highway неплох, и, что ценно, лаконичен, тогда как всё прочее пресно и безбожно растянуто по времени.
Апофеоз – нескромная одинадцатиминутная Sustain с наложенными бесконечными овациями и бурными аплодисментами, которые – вы меня, конечно, простите – в какой-то момент заебали так, что отпало всякое желание дослушивать пластинку. Может, оставшиеся там дальше две композиции и шедевры (что сильно вряд ли), но в глотку уже ничего не лезло.
Бессмысленная и бесполезная, жвачная работа.
Нахуй мне его будущие записи (извини, чувак).
---

FLOATING MIND / Curcular Music
Роберто Витали продолжает промышлять скупым и звонким абстрактным
дарк/дрон эмбиентом – между звуками много пустоты и свободного, только отголосками занятого, пространства. Петли и кольца – дело Мёбиуса и Эшера живёт и побеждает. Начало – в конце, конец – в начале, и где что – поди ж, разберись. Зомбирующий саундтрэк к сеансам Кашпировского и Чумака (задумайся они про камбэки). Главное – сделать чуть потише. Рассасывание трупных пятен не гарантировано, но глубокий здоровый сон – это пожалуйста. Хотя не всегда здоровый: трэк Unknown Man – лавкрафтовский холод космоса, шепчущий и ползущий во мраке.
Обратная сторона Луны.

[olegmanson]

<Пиратская станция 6. Русская версия>
Очередная умеренно похвальная сборка русского драм-н-
бэйса/дарксайда, по поводу одноименного фестиваля. Как и всякое
вполне сформировавшееся в заданных рамках направление, d`n`b,
будь он хоть русский, хоть румынский, уже некоторое время не
несёт в массы никаких молодых имён-бомб особой лучезарности (всё
началось и закончилось на Panacea), что не умоляет его очевидных
достоинств - буйной гипертрофированной сочности и явной печати
недержания и истерии. Даже если речь идёт о вполне лиричных,
склонных к меланхолии трэках. Но мы-то знаем, что эта лиричность
и меланхолия - меланхолия серийного маньяка, нынешним вечером
рассчитывающего с удовольствием задавить кого-нибудь своим
любимым форсированным асфальтоукладчиком. В крайнем случае -
удавить некошерную соседскую канарейку.
Очень важный момент: при общении с такого рода музыкой громкость
необходимо выкручивать на максимум, иначе весь смысл
стремительно теряется. И у кого нет приличного сабвуфера - горе
тому.
* Ключевые трэки: Hydravlik & Ozma - Circus Party, 303 Project -
Electronic, C.A.2K - Represent That Way, Blackman - After
Midnight

---

Acid
Pray For The Future
Как-то совсем уж невероятно скучный и сирый j-rock,
бледный, как моль, немощный - на все попытки не
смотря - как насекомая мокрица, подернутый плесенью и с
многочисленными признаками б/у.
Тоска смертная.
Гитарная грыжа.

---


Brazzaville
21st Century Girl
Повторю, опять уже, прописную: Дэвида Брауна у нас
любят/ценят/привечают шибче, чем где бы то ни было. В ответ
Браун отзывчив и тоже нас с вами любит. И приезжает с
концертами, как к себе домой (правда, не дальше московской
кольцевой). И новая его пластинка в первую голову вышла в
России, и содержит волшебную The Clouds In Camarillo с русским
припевом (на замену цоевского кавера с предыдущего альбома
Brazzavill), и песню про нечаянную лирику на брегу Балтийского
моря, и вообще всё очень славно. И я опять, в который уж раз,
беленился, читая пробкоголовые рецензии, авторы которых пишут:
<всё тоже самое>, <одно да потому>, мол, ходит песенка по кругу,
утомил. И апогей: <музыкант не показал нам ничего нового>.
Раздраженно замечу: как правило, фразочку про <ничего нового> в
свою жалкую писанину вставляют персонажи, обделённые умом,
фантазией и словарным запасом, люди, которым нечего сказать,
удел которых - доить свиней в колхозе <Большое вымя>. Которые,
хоть ты их биноклями обвесь, не могут заметить очевидное
достоинство Brazzaville. Притом, что оно - размером с бегемота.
Тем более, что все нормальные знают (и это я тоже уже в
очередной раз повторю): в музыке уже десятки лет ничего нового -
запомните вы, наконец - не происходит. И не предвидится. И вся
музыка давно уже в тупике. И единственное, что здесь возможно -
пережевывание и доведения до максимального лоска уже имеющегося.
На месте редакторов профильных изданий я бы нахрен увольнял т.н.
музыкальных журналистов, встретив эту несуразицу про новое в их
текстах лишь единожды.
Что хорошо в пластинках Брауна - они все совершенно одинаковые,
здесь нет ненужной суеты и попыток подпрыгнуть выше головы,
войти в спайку с лондонским симфоническим или записать дуэт с
Тимбалэндом. И я вот уже как восемь лет, покупая очередной CD
Брауна, от и до получаю именно то, что ждал и хотел получить.
Это, дети, называется <стабильность>. Это умиротворяет и
успокаивает. Это как если ты привык каждое утро выпивать кружку
какао и съедать булочку с изюмом, и они всегда неизменно есть в
кофейне на углу. И булочка там всегда свежая и теплая, а какое
как раз такое, как тебе нравится.
И если б на 21st Century Girl я услышал рэп, то пошел бы и
застрелился в сортире.
* Ключевые трэки: The Clouds In Camarillo, Aquamarine, чудесный
заглавный даб - 21St Century Girl, Baltic Sea.

---


After Forever
After Forever
Седьмой альбом голландского ВИА т.н. <готического металла>, у
которого всё средненькое: от логотипа группы до самой музыки. За
тринадцать лет существования ничего приличного не выродили,
хотя, похоже, тужились. Причем, хоть собрались они несколько
раньше Nightwish, но выглядят всё равно как младшенький, чуть
убогонький и недоношенный братец названных, у которого и игрушки
были чуть похуже, и нянька позлее.
Душераздирающее зрелище.
А на слух и того хуже.
Им бы со всей этой помпезностью и громовыми раскатами на
похоронах членов королевских семей Гренландии играть, да всё
не зовут.

---

Resident Evil 3. Extinction
Original Soundtrack
Главная зомби-эпика последней пятилетки инкрустирована тем, чем
ей и положено быть проинкрустированной, без экспериментального
выпендрежа и хора имени Пятницкого: пасмурные зубастые
инструменталы штатного композитора Чарли Клаузера, блажащий ню-
метал (Aiden vs. The Legion of Doom), ревущий припадочный
хардкор с переливами (Fightstar), бормотушный пулеметный трэш
(Throwdown), ползучее индустриальное боди (Collide) - змея
змеёй, надсадный гитарный индастриал (Emanuel), так далее. И
даже если трэк зачинается с унылого кантри или рассеянного
пощипывания струн, обольщаться не стоит: дальне непременно
заорёт и забьётся башкой об стены.
Уважаемые участники OST то и дело заходятся в истериках и
норовят выплюнуть собственные кишки.
Есть во всём этом устойчивый позавчерашний душок, но
происходящее таки бодрит.
Самое подходящее слово, если потребовалось бы отписаться одним,
- <мясорубка>.
* Ключевые трэки: Сollide - White Rabbit, Emanuel - Scenotap,
Flyleaf vs. The Legion of Doom - I`m So Sick и, разумеется, main
theme фильма от всё того же Клаузера.

---

<Кровосток>
<Гантеля>
Шутка, повторенная трижды, становится Петросяном. Проект
<Кровосток> изначально и был воспринят люди разумными и
расхвален как разовая акция, пародирующая гангста-рэп со всеми
его семитонными понтами, ублюдошную дегенерастию сериала
<Бригада> и фиксатую мелкую шпану с костью вместо головного
мозга, изображающую мафию дворового масштаба. Но дело поперло,
люди не разумные съели всю за чистую монетку, вознесли
<Кровосток> до разряда рупора отмороженного быдла и потащили за
цитаты.
Так родился некропетросян.
Некропетросян охотно отрабатывает авансы и давит свой новый кал
с усиленным напором. Третий его полнометражный альбом радостно
жмёт тот же гнойный прыщ: пыхнул, взял <калаш>, завалил семерых,
купил цветов, клубничных га***нов и поехал к невесте.
Описание разговорным русским, что далее будет с несчастной
девушкой, и как ее загнут на комоде и сколько раз - прилагается.
Цепляющие жиганизмы (цитировать не представляется возможным по
причине поголовной неформатности) и ненастырный бит никуда не
делись, но появилось крепкое ощущение прогулки вдоль деревянного
сортира на дюжину очек.

---

Boris
Smile
<Борис> - японское трио (Токио). Вполне известное, но всё там же
- в относительно узких кругах интересующихся музыкой, которую по
радио с утра не передают. Собрались они в 92-м и с тех пор
записали почти два десятка альбомов. В частности - шесть штук
одних только коллабораций с Merzbow, в позапрошлом году - с
японским же Курихарой - Rainbow, ну а самый их известный междусобойчик -
это проект с монструозными Sunn O))) Altar - фундаментальный
трындец, всю душу вынул, соки выпил, жилы вытянул.
Растоптал и размазал.
Согласно некоторым явно странноватым справочникам, Boris играет
experimental metal, что звучит хоть и диковато, но удобно - с
такой формулировкой можно не ломать башку с определениями
стиля/жанра. Особенно если ты не дотошный архивный червяк-
меломан, а тебе только надо - лишь бы играло что. Но в реалиях
припечатывать <Борис> одним металлом не сильно разумно. Хотя,
конечно, есть тут и doom, и sludge. А еще нойз. И элементы дарк
эмбиент. И пост-рок, и стоунер.
Прямо сказать: веселья мало.
Точнее: нет вообще.
Коматоз, медленное копошение, протяжное гудение. Вокалист (он же
и барабанщик) Атсуо пытается докричаться до нас из каких-то не
то глубоких пещер, не то нескончаемых бетонных бункеров, стоны
его безысходные вваливаются в рыхлые гитарные петли, да там и
тонут.
Безымянный бонус-трэк скрипит и скрежетает больше девятнадцати
минут, и за это время легко можно спятить.
В общей сложности - час подвального кошмара.
Обложка с большим желтым сердцем выглядит как пропуск в
психлечебницу.

[uzername]

[olegmanson]